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为什么你应该阅读W. G. Sebald

Special Price 作者:来师愆

今天是当代文学最具变革性人物之一逝世十周年2001年12月14日,德国作家WG Sebald在开车时遭受心脏病发作,并在与卡车发生正面碰撞时立即死亡

他今年五十五岁,七岁,从二十多岁开始在英国生活和工作过,并且在过去的五年里,因为他对世界文学的杰出贡献而获得了广泛的认可

那年,他的书“Austerlitz”(关于1939年通过Kindertransporte寄往英格兰的一个犹太男人,对其过去已经失传的记忆)发表了普遍赞誉,并且诺贝尔奖的前景已经开始似乎不可避免了

他早逝的文学作品 - 他可能写下的所有书籍 - 仅仅受到他留下四部散文小说作品的神秘压力的影响,“Ver tigo“,”移民“,”土星戒指“和”奥斯特利茨“都是独一无二的

他们将回忆录,小说,游记,历史和传记结合在他令人难以忘怀的散文风格的坩埚中,创造出一种奇怪的新文学复合苏珊Sontag在“泰晤士文学增刊”2000年的一篇文章中询问“文学的伟大是否仍然有可能”,她总结说“英语读者可以得到的少数几个答案之一就是WG Sebald的工作”

周年纪念一年标志着一系列纪念活动,主要集中在欧洲一本Sebald的诗集“跨越土地和水:1964年至2001年的诗歌选集”上个月由Penguin在英国出版(并将在美国发行4月)英国导演Grant Gee--最出名的Radiohead,Blur,Kills和Nick Cave的音乐录影带导演 - 制作了一部题为“耐心:After Sebald”的纪录片这部电影是对他的作品的一种倾斜的印象反思,在Gee在“土星之戒”的核心部分重演了萨福克周围的漫步

去年2月,这里开设了一个周末庆祝活动,名为Snape Maltings的这个名字很奇怪的城镇

周末最后以Patti Smith的表演结束,塞巴尔德长篇散文诗“自然之后”最近,英国广播公司第三广播电台播放了来自知道塞巴尔德(或马克斯,因为他更喜欢被称为 - 他讨厌他的名字,温弗里德,因为他觉得他的感觉的人们五个十五分钟的音频文章这听起来太像女人的名字Winnifred)

贡献者包括他的英语翻译Anthea Bell,诗人George Szirtes以及学术和小说家Christopher Bigsby,他是东安格利亚大学的Sebald的同事Bigsby表示这是出于挫折感由于Sebald转向创造性写作的学术出版规定(这是一个含糊而粗俗的术语,默认情况下,它被认为是最准确的通用描述)“他最初教德语文学,”Bigsby说,“并且出版了学者们所做的那种书籍

但是他越来越沮丧,开始用他所谓的'椭圆'方式写作,违反了假设的事实和小说之间的界限 - 而不是你应该作为一个学者所做的事情“塞巴尔德本人有时将他的作品描述为”纪录片小说“,这有助于捕捉它与表面上不可调和的元素的整合现在可能为时过早塞巴尔的混合书籍将影响小说的形态,但它并不夸张地说,自从英国作家威尔·斯特尔这样的博尔赫斯作家之后,他就像从根本上抹去了叙事小说的界限,并且在特别是杰夫代尔受到了塞巴尔德的形象化和字面上散漫的代尔的工作文章,部分游记,部分小说的启发 - 有时读起来像一个不那么忧郁,莫再版漫画(和更多英语)变体的塞巴尔的游行散文今年的最令人印象深刻的小说之一,Teju科尔的首次亮相“开放城市”欠Sebald詹姆斯伍德清楚的债务,在他热烈的评论杂志,评论的方式科尔在WG Sebald作品的阴影下移动“在更肤浅的层面上,Jonathan Safran Foer的2005年小说”极度大声而令人难以置信的关闭“采用了塞巴尔迪安的商标策略,将照片整合到其文本中10年后的Sebald's工作或多或少完全独特 读他是一种奇妙的迷失方向的经历,尤其是因为奇怪的,令人兴奋的不确定性,因为我们正在阅读他的书籍,在虚构和事实的边界上占有一个悬而未决的争议领土,而这种普遍的矛盾是镜像的在他的散文的赞美运动中通常是页面上的东西,写作本身给人的印象是它仅仅是它实际指涉的微弱闪烁的影子塞巴尔德似乎在写什么,换句话说,往往不是他希望我们考虑采取这段经文,这段经文是他在“土星之戒”中呈现的悲伤和徒劳的唯一历史的最后部分

讨论的主题是一部关于促进德国丝绸种植的电影,出于国家自给自足的原因,在第三帝国初期:除了无可置疑的实用价值之外,桑蚕给教室提供了一个近乎理想的对象课程任何数量可能几乎没有,它们完全温顺,既不需要笼子也不需要化合物,并且它们适合于在它们演化的每个阶段进行各种实验(称重,测量等等)

它们可以用来说明结构和昆虫解剖学,昆虫驯化,倒退突变以及育种者为监测生产力和选择所采取的必要措施(包括灭绝以抢占种族变性)所具有的鲜明特征在影片中,我们看到一名丝绸工人接受中部帝国派遣的鸡蛋在Celle的蚕业研究所,并将它们存放在无菌的托盘中我们看到了孵化,喂食贪婪的毛毛虫,清除框架,旋转丝线,最后杀死,在这种情况下完成的不是通过把蚕茧在阳光下或在热的烤箱里,像往常一样,但是通过将它们悬浮在沸腾的大锅上cocoo ns,分散在浅篮子上,必须保持在上升的蒸汽中长达三个小时,并且当一批完成后,下一个轮到,等到整个杀戮业务完成为止

这是Sebald的定罪他的国家最近的历史不能直接写出来,因为它的巨大恐怖使我们在道义上和理性上思考他们的能力陷入瘫痪,所以不能直接与他们接触

这些恐怖必须倾斜地接近

不足以说丝绸种植是欧洲犹太人遭遇事件的“隐喻”;这不是理解大屠杀的一种方式,而是让我们思考我们如何理解大屠杀的一种方式

这种典型的塞巴尔代人段落的效果就像是一个讲师的梦对于养蚕业而言,不知不觉地说起了关于养蚕的话题,但不知何故,关于奥斯维辛集中营这个地方以及它代表的是在1944年出生在巴伐利亚州的塞巴尔德的作品中,在边缘处的巨大而空白的存在 - 然而不知何故处于叙述视野的中心 - ,因此在战争结束后长大

他的父亲,后来学到很多东西,曾在陆军中服役过,并曾在1939年入侵过波兰的军队中

像他这一代的许多德国人一样,塞巴尔德的父亲拒绝说话关于他的战争经历和这种沉默以及整个战后德国的沉默是什么促使塞巴尔德关于耻辱和历史封锁的叙述他的作品在任何意义上都是幽灵般的:在主题上,它受到了麻烦最近的欧洲历史的ectres,并在风格上,它是在一种令人难以抑制的语气交付独立于他的死亡的偶然事实,塞巴尔德的书经常阅读,好像他们是从坟墓外叙述过去成为突然出现,而现在似乎“长久的岁月让我感觉到”我感觉越来越像是时间根本不存在,“塞巴尔德有奥斯特利茨说,”只有各种空间按照更高立体形式的规则相互联系,死亡者可以随心所欲地来回移动,而我越想越想,我们看起来越是活着,在死者眼中就是不真实的

“杰夫戴尔在Sebald和托马斯伯恩哈德的一篇文章中说,在他的写作的这个奇怪的光谱方面令人难忘的评论:关于WG的第一件事要说 塞巴尔德的着作是,他们总是对他们写下了一种死后的品质 - 正如人们常说的那样 - 就像幽灵一样,他是二十世纪后期最具创新性的作家之一,然而这种原创性的一部分来源于他的散文感受精神分析学家亚当菲利普斯声称“塞巴尔德更像是一种新型的历史学家,而不是一种新型的小说家”可能对自己的好处太过挑衅,但它表明了他的作品的程度被安置在一个安全的经典利基之中这些书对于他们居住自己的自我决定流派的方式而言是迷人的,但这并不是最终它们为什么是必不可少的阅读

在塞巴尔德的写作中,道德规模和疲惫,忧郁的智慧超越了文学并获得类似于神谕的东西读他感觉就像在梦中被说出的话他不再遵守叙事小说的正常程序 - 情节,特征化n,导致其他事件的事件 - 所以我们得到的是一个纯粹的,看似无声的声音的无中介表达

这个声音在当代文学中是一种非凡的存在,它可能是另一个十年之前的大小和确切的性质

它的话语得到了充分的实现

更新:正如杰夫代尔轻轻地但坚定地指出的那样,我对塞巴尔德对他作品的影响的评论完全与出版塞巴尔德的“移民”的年表相抵触,直到1996年才出现在英语中,点代尔发表了“索姆河的失踪”,并完成了“脱离纯粹的愤怒”的书写

当我提到戴尔受到塞巴尔德的“启发”时,我特别记得后一本书,我必须拿出手来这一点:我最初描述的塞巴尔对戴尔的影响更接近亲和力,也许更多与托马斯伯恩哈德的共同影响力有关(正如戴尔指出的那样,我在他的评论中,他在“慢性伯恩哈德成瘾”一书中写道“脱离纯粹的愤怒”)

图片来源:Ulf Andersen / Getty Images