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“凯撒大帝”,“网络”和特朗普的沉浸式娱乐节目

Special Price 作者:蔚佴

有两种方法可以看到尼古拉斯海特纳执导的“Julius Caesar”的新作品,该作品上周在伦敦桥剧院开幕

一种是在少数几排排座位上,竞技场风格,周围一个四面开放的舞台另一种选择是选择一张“长廊”门票,它可以让你站在竞技场本身,在剧场的动作上演的移动平台上,生动地接近绘图,暗杀以及随之而来的混乱

一个晚上几百名戏剧爱好者不仅要观看四个世纪以前由莎士比亚设想的民粹主义煽动者的恩膏,而且要参加它

他们在论坛中聚集在一起,因为凯撒广受好评;当阴谋者在参议院谋杀他的时候,他们被捕(死亡涉及枪支:这是一件现代服装生产)他们无可奈何地站在马克·安东尼的暴徒支持者的地位上,把诗人Cinna误认为是阴谋家Cinna--什么是在英国被人熟知是一个很好的踢腿呼喊阶段促使观众在惊人的逼真的战斗场景中靠近,烟雾滚滚,灰烬飘落审稿人兴奋起来,理由很充分:Hytner也把他们招募英国的戏剧爱好者在舒适的座位上可能会有比被动的消费者更多的经历 - 或者至少可能不会发现这个想法完全陌生

在全球范围内,重建南岸的一座伊丽莎白女王戏院,露天庭院,或坑,在舞台前只有站房,因为它是莎士比亚时代的地上学校莎士比亚的学习是英国的必修课

中学生以及在伦敦长大的学生都被称为抱怨被采访的另一场实地考察“尤利乌斯凯撒”,特别是向其导演展示了一种几乎不可抗拒的冲动,要求借助真实的,而不是想象中的人群:几个世纪以来,表演者已经把观众包括在那些朋友,罗马人和国人名人的着名演讲中

公共剧院的奥斯卡·尤斯蒂斯在去年夏天在德拉科尔特剧院指导戏剧时也给了观众一个戏剧性的角色,通过战略性地将十几个演员阵容放在礼堂周围,以便他们的歌唱和革命呼声似乎是从集会而不是从舞台产生的

这种沉浸式策略的风险在一段时间内增加了,现实生活中的激进分子被刺杀凯撒所感染,格雷格亨利扮演的是金发红领带,自私的独裁者海特纳制作,如尤斯蒂斯的作品,明确提到当代政治,而不仅仅是将观众铸造为暴民他的凯撒,由杰出的古典演员大卫·考尔德饰演,首次公开露面时戴着一顶红色的帽子,将他扔进人群中,并且他在自己的魅力中获得了特朗普式的乐趣

凯撒在这部作品中的运动拥有自己的活泼的口号,源于马克•安东尼(Mark Antony)的一句话(“当凯撒说'这样做','是表演' )Burly的支持者穿着黑色的“Do This”T恤,看上去像煤矿工人一样在美国再次举办集会,但Hytner的制作也采用了其他地方的政治主题凯撒穿的黑色外套更接近拜登的男人人们的裁缝选择,而不是定制的特朗普和卡尔德的精致色调的诉讼表明,这个凯撒是他自己的社会和教育精英的成员他对群众的吸引力将是一个讽刺熟悉对过去几年英国政坛演变的观察者来说,在工人阶级选民和老伊顿政治家之间进行的一场双重舞台导致了英国脱欧公投“尤利乌斯·凯撒”的民粹主义崩溃,除其他外,一个无与伦比的大师级别的修辞能力来摇摆变幻的舆论杀死了凯撒,布鲁图斯 - 由一个持异样的本斯威肖在这部作品中扮演 - 给人群他的理由:“不是我爱凯撒少,而是我爱罗马更多“他说,在接受凯撒的一生时,他将他们从暴政的威胁中拯救出来;罗马人印象深刻,他们呼吁他被命名为下一个统治者 然后,就在马克·安东尼发表了他自己的葬礼演说之后,他们迅速地开启了布鲁图斯,后者从悲伤中走了出来 - “当穷人哭了,凯撒哭了” - 煽动人群“哗变”否认任何此类意图在“凯撒大帝”中,人群容易而危险地移动;在海特纳的制作过程中,碾磨脚后跟的观众如何按照所讲述的方式复制那些不知情和误传的群众的群体心态 - “我们不会再接受它了!”是克制Hytner用来打开他的作品 - 一个摇滚乐队在观众入场时敲击吉他的嘈杂的Twisted Sister歌曲 - 但是他们非常厌恶的“it”的确切性质,浮动的愤怒和对现状的愤慨,远不是那么明显那是什么让他们的愤怒如此强大,并且很容易被危险的力量挖掘出来,并且具有更加尖锐的野心在泰晤士河畔几英里远的地方,本季的广受好评的制作:“网络”,由Ivo van Hove执导的1976年的着名电影“我与地狱一样疯狂,我不会再接受它!”电话号码是Howard Beale发出的呼声视觉主持人变成了由布莱恩克兰斯顿饰演的现代先知,他的网络UBS发起了一场名为“破发”的比尔,他的收视率一直在下降,当他向观众讲述真相时 - “我真的不知道有什么办法可以说出来,除了我刚刚用完废话之外“ - 并宣布下一周他将在空中自杀,他的评级飙升,他不是作为一个客观的权威人物恢复,而是作为一种主观主观的舆论声音:电视新闻作为娱乐节目“网络”由帕迪Chayefsky和Sidney Lumet执导,在一开始就被一些评论家称为太夸张了

“有很多改变在可以放在电视门口的社会中,但无灵魂不是其中之一,“Pauline Kael在”纽约客“中写道,但近年来这部电影已被预示为真人电视和社交媒体的先兆预兆与现代主题的共鸣显而易见:在20世纪70年代,企业对电视收视率的追求是什么,对点击和社交媒体“喜欢”的追求是今天

与海特纳相似,范霍夫提供了一种身临其境的体验,如果不是一种融合一个真正的坑与以前的作品一样,范霍夫将观众作为他的mise-en-scène中的一个重要元素,这是由设计师Jan Versweyveld和视频设计师Tal Yarden与他的常年合作者共同创作的

在舞台上点亮桌子,作为一个餐厅的居民,其中一些行动 - 包括一个剧烈的性偶合 - 发生在坐在演员脚下的观众成员不能免除参与,无论是在电影,电视看着比尔愤怒的观察家们打开窗户大声喊出他的“疯狂地狱”口头禅在国家队,新闻阅读者变身为霍华德比尔表演节奏的热身球员劝告购票的顾客大声喊出口号并嘲弄他们当舞台上的摄影师将舞台上的镜头转向观众时,观众会看到自己展示在舞台上的巨型屏幕上:并没有打破第四道墙正如他在范霍夫的作品中所描绘的那样,比尔成为了故事中有缺陷的英雄,即使他对公司权力的回忆,以及他对观众奴隶被动的批判,也成为了一个有同情心的真相出纳员,通过操纵那些观众他的终极狂躁预示着个人主义的终结和新的后民主共同的出现 - “我们必须问我们如何能够推动整体而不是我们自己,我们每个人都只是一个小小的节点盛大的,光荣的网络“ - 可能被帕迪查耶夫斯基用作讽刺;现在它看起来像马克扎克伯格的脸书帖子我们所接触的网络并不是全国性的电视台连锁店,而是整个机构更加普及并且影响更大 但是,把比尔描述为一个先知,一个能够获得文化诊断权的人的问题是,正如查耶夫斯基写给他的比尔,他的解决方案严重错误

当比尔告诉他的观众加入并放大他不满的呼喊 - 疯狂的时候,它会在今天呈现 - 他同时呼吁他们不要关注他们全力投降之后会发生什么事情“我只知道,首先你必须生气,”比尔说,我们知道的一件事,后脱欧,后特朗普和后赫尔特威尔德斯是van Hove生活在荷兰领导自由党的右翼煽动者,一旦表达出来,不明智的愤怒并不会自动找到真正的目标并且变得富有成效相反,它特别容易被更流畅的舌头所利用,而更加愤怒,可恶和分裂的目的在van Hove的“网络”的最后,演员们鞠躬并且作为观众成员之后准备好自己为了离开礼堂,1976年以来所有美国总统就职典礼的视频屏幕上都显示了一系列电视片段:福特,卡特,里根,布什一世,克林顿,布什二世,奥巴马以及现任总统在演出的呼叫和反应元素中解放了我的那一晚,也许当时我在那里的观众对奥巴马的批准声音 - 在他的出现时表示了掌声 - 并且大声反对特朗普,他是“我疯了,我不会再接受它了!”当特朗普的形象出现的时候,一个摇摇欲坠的声音来得太迟了:疯狂地将我们带到了这里,而且现在疯了,现在已经是我们的指挥官 - 总统我们现任总统的恶魔天才在于他直观地理解了像海特纳和范霍夫这样的艺术家如此巧妙地表现出来的东西:当他们提供的体验充分,令人震惊地具有娱乐性时,观众可以被操纵做几乎任何事情;而娱乐和政治之间的模糊可以用于自我服务的目的特朗普是我们的第一个身临其境的娱乐总统,我们都是他肮脏的小坑