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卫报对莎士比亚的看法:我们必须让巴德活着,并且现在跟我们说话

Special Price 作者:邰馒

艾玛·赖斯本周担任环球剧院艺术总监,这是她仅在4月份就职的一个职位,这一周突然停止了,该组织的首席执行官解释说她喜欢声音和灯光效果 - 这是有害的,它是有争议的,以剧院的创始原则为基础,该剧院旨在以原有的声学,光线和建筑条件演出戏剧

“环球影业”是一部来自剧场的声明,“重建为一次激进的实验,探索莎士比亚及其同时代人的工作条件,我们相信这应该继续成为我们工作的中心宗旨

”奇怪的是,这是一个奇怪的时刻

尽管希望让剧场真正符合其创始人Sam Wanamaker的愿景,但其受托人一定知道他们与赖斯女士有什么相似之处:一位具有明确作者签名的强大,备受敬仰的艺术家

她的第一个赛季被广泛推崇

换个角度看,这一刻标志着英国剧院战争的最新一轮

导演罗伯特伊克指出,有两个战场

首先,如何看待经典作品,特别是莎士比亚

其次,如何看待导演 - 作为文字的侍女,或作为创意艺术家

赖斯女士在这场战争中的表现很明显

例如,她已经承诺在舞台舞台上努力实现性别平等,这只有通过对文本的强烈干预才有可能,因为只有16%的莎士比亚的角色是为女性写作的

矛盾的是,英国在莎士比亚方面存在问题

他与英国的历史和文化身份紧紧地联系在一起,以至于文本本身很难从他们的表演传统中解脱出来 - 从对某些“应该”完成的剧本的强烈记忆(或者更准确地说,印象)

莎士比亚戏剧的范围从他早期作品的明亮光辉到更深,更黑暗的詹姆士山杰作

从根本上来说,以不同的方式进行剧本会冒犯观众的适当感

传统上做的戏剧 - 无论这可能意味着什么 - 可以让其他人变得沉闷,这是对莎士比亚传统产业视野的一种冲击

有时,在所有这些方面,一个重要的观点可能会迷失方向:莎士比亚最肤浅的现代视觉可能是一场糟糕的戏剧,而且一种明显保守的作品可以产生巨大的洞察力

kirtles和ruffs的存在并不意味着生产是灰尘或疲劳,现代设置也不是智能的保证

尽管如此,很难确定这样一个事实:近年来英国莎士比亚的一些最令人吃惊和最激动人心的作品 - 比如柏林Schaubühne的Thomas Ostermeier或者阿姆斯特丹Toneelgroep的Ivo van Hove的作品 - 都来了来自国外的艺术家们摆脱了英国莎士比亚的包袱,摆脱了英国人对戏剧的崇敬

关于他作为神圣令状的工作在一周内似乎特别不合时宜,因为据报道新牛津莎士比亚与克里斯托弗马洛共同作为亨利六世三部曲的合着者

如果英国剧院和英国观众想要保持莎士比亚的活力,并且现在跟我们说话 - 他已经准备好了 - 他们必须大胆,摆脱过去的负担

文本将留在我们身边,随时准备再读一天

•本文于2016年11月1日进行了修订,以表明影院中有两个战场场景的导演Robert Icke